21 Grammes

Drame américain de Alejandro González Inárritu avec Sean Penn, Benicio del Toro, Naomi Watts...
21 Janvier 2004
Un film d'une beauté subtile et fascinante.

Alejandro Gonzales Iñarritu aime les accidents de voiture. Transformant les conséquences malheureuses des excès d'une société qui cherche à vivre de plus en plus vite, il en fait même des oeuvres d'art.

L'accident de voiture est-il une métaphore, un prétexte ? Avec Alejandro Gonzales Iénarritu, nous ne cherchons même pas à comprendre, tant l'impact immédiat de sa réalisation, le poids des images, nous subjuguent, sublimes. Encensé par une critique avertie pour son 1er opus, Amours Chiennes (Amores Perros), dans lequel il fait se croiser trois destins bien distincts mais tout aussi poignants, dans le chaos inquiétant et incontrôlable de Mexico City, tout en révélant au public l'exceptionnel Gael Garcia Bernal, Iñarritu a cédé à la tentation de profiter des multiples avantages de la production américaine mais, à la différence de talents prometteurs qui se sont fourvoyés sous les auspices de Burbank et de Hollywood, Iñarritu a lui gardé son identité, pour le mieux. Sean Penn, Naomi Watts et le très charismatique Benicio Del Toro ont accepté de réduire leurs cachets de moitié pour jouer sous la direction du prodige, qui a gardé le même cadreur, le même monteur, pour ce très réussi 21 Grammes (21 Grams).

Destins croisés, une nouvelle fois. Un film assez noir, encore. Mais d'une beauté subtile et fascinante, toujours. Iñarritu sublime la violence, nous laissant imaginer la mort terrible d'un père de famille et de ses deux filles, écrasés par un ancien taulard repenti qui essayait de reconstruire sa vie sous l'égide d'un Jésus dont il était le plus fervent fidèle (premier sacrilège). La scène est exceptionnelle. On sent le vent soulevé par le truck qui passe devant la caméra à une allure démesurée, le bruit d'un appareil d'entretien couvre le choc, le grincement des freins anesthésiés. Nous savions qu'ils allaient mourir, et si on ne voit rien, le choc est immense, intense. Puis le père de famille laisse son coeur à un fumeur condamné, désespéré, qui après sa transplantation, ne peut retrouver le goût de vivre qu'en s'efforçant de connaître la veuve.

L'histoire se révèle peu à peu, comme dans Amours Chiennes, car ce qui fait la force d'Iñarritu, c'est le mystère que le montage laisse planer, déconstruisant la métrique implacable du temps (second sacrilège), pour mieux la recoudre. L'artifice était le même pour Amours Chiennes, et si le procédé met en valeur les quelques dialogues, les indices laissés par les regards des acteurs, qui nous guident comme s'ils nous en disaient trop, ainsi que l'expressif habillage musical, moins impactant néanmoins dans 21 Grammes (à ce titre, le court-métrage présenté par Iñarritu dans la série 11/09/01, montrant la chute vertigineuse des « suicidés » du World Trade Center en flashs crépitant sous une musique psalmodiée, symbolise l'habileté du mexicain dans l'art difficle de la « mise en scène », si « mise en scène » il y a dans ce court-métrage.)

Iñarritu fait donc une célébration du cinéma, qui n'est pas seulement septième art, mais montage harmonieux de tous ses camarades, musique, photographie et théâtre. Est-ce le scénario, le montage ou la mise en scène qui donnent tant de puissance à son cinéma ? Le choix est difficile, je ne peux donner de réponse, aussi allez voir 21 Grammes et donnez-moi votre avis.

04/03/2007