Le Loup-garou

Là, je vous dis « loup-garou », et forcément vous pensez grosse bête avec quelques problèmes de système pileux, et pleine lune. Vous n'avez pas tort, en effet ; mais ce n'est pas vraiment à cela que je fais allusion...

Selon Stephen King (dans son essai Anatomie de l'Horreur), nous rencontrons l'archétype du loup-garou dans le roman de Stevenson, Docteur Jekyll et Mister Hyde. Et pourtant, ce livre n'a rien à voir avec les poils et la lune. Dans cette acception, le loup-garou n'est autre qu'un personnage à deux facettes, l'une Apollinienne, c'est-à-dire basée sur l'ordre, l'intellect, l'esprit, et l'autre Dyonisaque, tendue vers l'assouvissement des pulsions. Imaginez l'ESSEC moyen, et vous aurez une bonne idée de ce qu'est le loup-garou...

Trêve de plaisanterie, là encore la littérature regorge de ces personnages à double face, à commencer par le plus célèbre d'entre eux, Norman Bates. Avant d'être le héros d'un film d'Hitchcock, ce bon Norman est celui du roman de Robert Bloch, Psychose (Psycho, 1959). Il est le gérant d'un hôtel miteux perdu en pleine cambrousse, et on ne peut imaginer plus Apollinien que lui. Voire plus insignifiant, d'ailleurs. Mais il est bel et bien le Loup-garou. Sauf qu'il ne se recouvre pas de poils, mais enfile les vêtements de sa mère, et qu'il attaque ses clientes à coups de couteau. Il porte ce que King appelle « la Marque de la Bête », et représente, à la différence du vampire, le mal intérieur, celui qui existe en chacun de nous.

De la même façon, Le Silence des Agneaux (Silence of the Lambs, 1988), de Thomas Harris, nous met face à un autre loup-garou, Hannibal Lecter. Le docteur Lecter, cultivé, intelligent, raffiné, semble le personnage Apollinien par excellence. Mais c'est un assassin, et un cannibale. Vu de l'extérieur, il est au-dessus de tout reproche, mais son côté Dyonisaque est d'autant plus insidieux qu'il joue à le faire ressortir chez ses interlocuteurs, en jouant sur leurs peurs et leurs pulsions. Ce qui est intéressant chez ce personnage, c'est que même lorsqu'il se laisse aller à ses désirs, il le fait avec un certain décorum et une certaine retenue. Au final, on en arrive même à souhaiter qu'il s'en sorte, notamment quand on lit la suite du roman, Hannibal. C'est peut-être ce qu'il y a de plus effrayant chez lui ; on a beau savoir que c'est un criminel, un monstre, la justice presque poétique de ses crimes en fait une sorte de héros à nos yeux et nous permet d'accepter sa violence sans moufter.

Dans un tout autre registre, Confessions Androgynes d'Andrew Neiderman, déjà cité dans la partie sur le vampire, nous raconte une histoire de loup-garou plus « classique ». L'héroïne, Clea Cave, est une star de cinéma réputée, d'une beauté à couper le souffle. Mais elle cache un terrible secret : elle est un Androgyne, une race qui se considère comme supérieure aux êtres humains, peut-être avec raison. Les Androgynes sont en fait deux personnes dans un seul corps, un homme et une femme. Et pour que la beauté exceptionnelle de la femme et sa force vive soient préservées, elle se transforme en homme. Et l'homme chasse ; il se nourrit de la force vitale de ses victimes après les avoir séduites. Dans le roman, après que son alter-ego Richard ait tué l'homme qu'elle aimait, Clea décide de l'enfermer en elle à tout jamais et de se livrer à la police pour les meurtres qu'il a commis. On a donc bien une dualité, dualité qui est ici refusée par l'une des facettes, un peu comme quand Jekyll décide, horrifié par son alter-ego, de prendre la potion qui lui permet de devenir Hyde. Et revoilà notre loup-garou... 

03/06/2008

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